中美差距在哪**+中美差距在哪里

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中美差距在哪的问题，于是小编就整理了1个相关介绍中美差距在哪的解答，让我们一起看看吧。

中国电影跟美国好莱坞相比最大的差距在哪里？

这是个老生常谈的问题了，碰巧我上个月采访了美国Cinedigm（赛点数字集团，北美最大的影视内容发行商）的CEO Chris McGurk，他提出的几点意见我觉得很有借鉴意义。

首先他很看好中国电影市场的潜质，认为中国电影已经具备了强大的创作能力和内容上的多元性，但是问题跟好莱坞上世纪90年代以前一样，只关注国内市场，没有带着全球视野创造出太多有国际影响力的作品。现在在美国最成功的中国电影仍然是“卧虎藏龙”和“英雄”，即靠动作片的视觉效果吸引眼球的电影。

而中国电影如果真想达到好莱坞电影的地位，首先是不要把精力的重点放到大场面大制作和特效上，而是要放到研究电影叙事结构上，即讲好故事。那么什么是好故事？好故事在形式上首先是线性的，有明确的开头中间和结尾。其二，故事主题文化限定性不要太强，要具备普世价值，要universally relevant, 这样才能引起全球观众的共鸣。比如去年大火的“寻梦环游记”，故事设定的背景虽然是在墨西哥，但电影主题是爱和死亡，这一主题是跨越文化界限具备普世意义的，任何人都能看明白。其次，最好用具备西方思维的导演和电影发行商，这种导演知道国外观众要什么，比如李安。最后，讲述吸引年轻人的当代故事比年代戏要卖点多（比如甄嬛传在美国为什么火不起来？），互联网时代长大的年轻人在各国都是意见领袖，目标锁定他们会更有的放矢。

难道大家都没有发现吗？这其实是一个很简单的问题，就是导演的问题。

首先，电影本身是人的事情。

很多人看到我说这一点可能觉得，太假大空了。

我为什么要说这一点呢，因为，其实无论从好莱坞还是从其他国家，抑或是从中国来看，无论是哪里出产的好电影，都是由优秀的人才来支撑着。

好莱坞那些极具专业素养的明星，像莱昂纳多，又或是其他人，他们不疯魔不成活，可以胖几十斤，也可以瘦几十斤。

中国其实也有这么些人才。大家发现这些好电影的时候，难道就没有发现吗？就比如说大家众所周知的吴刚老师。

但是一部好的电影，光靠演员是支撑不起来的，更多的其实是导演的事情。演员可以靠导演的调教，但是电影，不可能靠一个角色的光辉照亮整部电影。

调教演员的比如说王家卫。一个镜头一个镜头的某演员，当演员的状态给调教出来了，比如说梁朝伟，比如说章子怡等等等等。

谁又听说过，哪一个演员，一个人就把一部电影给拍好了的。

所以，电影人才中，又以导演为重！

其次，可以从对第五代导演和韩国电影的崛起分析。

其实中国电影也不差，但是和好莱坞一比，感觉就差。

那么和韩国比呢？

其实，现在韩国电影也在崛起，大家都可以看出来。韩国电影在各方面都崛起。

中国有很多的特效就是用的韩国制作组合。而现在很多武行也是韩国人，什么动作设计之类的。

那么韩国电影是从什么时候开始崛起的呢？

——“光头运动”

那年，韩国开始放宽好莱坞电影的引进。于是乎一大批韩国导演，进行了集会，全部剃了光头，静坐集会。

从那个时候开始，韩国就开始了电影立法电影分级制度，这是一批，有梦想，有毅力，有能力，有作为的人推动的，他不是说政府来引导的，所以说我说人是最重要的。

就像太祖在实践论中里面说的，人一定要在发展过程中不断的改进自己，改造世界。

很多人认为，电影的崛起适合经济，密切相关的。但我认为这只是其中的一点而已。

而我国也有过相似的一个经历，那就是第五代导演的崛起。

他们的崛起，带领对电影技术的探索，对拍摄手法，各种思维，各种故事情节等等。

这是一群有自己思考你自己追求的电影人，他们不一定说拍一个大火大热的电影，他们是因为走在最前面，所以他们是不断的探索不断的摸索的。

而现在，电影导演真是什么人都有——写小说的郭小四、韩寒。追梦的毕志飞等等。

好像谁都可以导一把。

好导演也有啊，像宁浩、乌尔善等等。

所以，还是看导演！

到此，以上就是小编对于中美差距在哪的问题就介绍到这了，希望介绍关于中美差距在哪的1点解答对大家有用。